秦键对这样🞱的场景再熟悉不🌐♵🌬过，赫尔茨已经彻底的进入了演奏状态。
细致到极点的揉弦将琴弦与琴弓之间摩擦出的🝁声音更为实质化的呈现在观众面前🇹。
赫尔🕵🎀茨在对贝多芬晚期作品的风格实践🕹🎣💷上尽在🝁于此。
晚年的⛞贝大爷耳聋愈发♐🚨严重，这极大的限制了他聆听自己作品的实际效果，但这也无疑让他内心的听力😀与想象力更加发达。
一个作曲😗🁝家因为更加回归内心，其音乐的深刻性也必定会随之加强。
这也是为什🞱么很难用语言🆀简单的来说明贝多芬🝁晚期音乐的风格。
这一点秦键自到维也纳之后，有这更为深刻的体🇪🛖🜙会💟
各类课程里对于贝多芬晚期作品的🄓☳提及，以及他近期所🗓🛉聆听🖩🕐的音乐都在明示此点。
但从音乐演奏🚚📿♄的技法上，还是有几🄓☳处较为常见的特性。🗓🛉
赫尔茨在此时的演奏就♐🚨是在寻找尝试并尝试解读着贝多芬的晚🙲🎘期作品，在秦键听来——
首先是对音乐动机的处理上。
贝多芬早期作品在动机的写作上需要经过合乎逻辑的🜊发展与处理，最终经过音乐一系列的演变之后再在尾部揭晓答案。
而晚期作品中，一🙤🌒些动机往往以相当与直白的方式所呈现，当听众按照聆听习💅惯期盼着音乐应当走向某处时，音乐会突然打断这种期盼而另辟蹊径。
所以在这个过程中，就尤为考验演奏者如何将这种超🜊时代的动机意图在手中的乐器中表达出。
赫尔茨⛞运用🞱了不同音量的演奏来处理音乐中不厌其烦反复出现的动机小节。