李桉从感兴趣，对武侠世界充满了幻想。
武侠世界对他最大的吸引力在于它🍃是一个抽象的世界，不存在于现实🏄🗤🝦当🅹中。
他可以将内心的感情戏🆈加以表象化🍃、具体化，动作场面更像是舞蹈设计，是一种非常自由奔⛋😹放的电影表现形式。
在现实题材的电影中，人物要遵守规矩，一举一🀴🁁🂱动，说话做🅈事都不能脱离现实社会，否则观众就会觉🎷🕪得这部电影不真实。
武侠片不存在这种情况，在那个虚构的世界里，飞天遁地，杀人🎃🎙放火都会被观众所接受。
除了创作上的自由，李🆈桉更为注重里面的情与义。
当情感来时，要如何处理爱恨，才够义气，他向往的🞧是儒侠🅈和美人的侠义世界，一个华人曾经寄托情感和梦想的世界。
他觉得这些东西在武侠中还能找到，但在港台的武侠片里，却极少能与真实的情感和文化产生联系，只停留在感💽🗑🚻官刺激🛑🛫🟙的层面，无💉法提高。
这和内地的电影人看法相似。
港台的武侠片太注重技🆈术，沉迷于视觉特效和武打场景，🎘👔文化内涵不足。🄊🟃🚜
这就是文艺片导演对港台武侠片的看法，然而，正是这样的武侠片和动作片却🟑成了外国人了解东方文化的最佳管道。
甚至是唯一途径，外国人并🎱🔺不知道这只是东方文化中最为表面和粗浅🏄🗤🝦的部分🔱。
对💏🐸🄦此，李桉一直耿耿于怀，想要拍一部自己心目中的武侠片。
拍摄武侠片需要许多条件的配合，不光是资🌊♀🅒金的问题，还分为文戏导演🅹和武戏导演。
比如一个武侠片的剧组，文戏和武戏往往是分开🀴🁁🂱来拍，导演负🝖责拍摄文戏，武戏有武术指导来拍摄，他们有自己的圈子，文戏导演很难插☻🄢手武戏。